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Beyond辉煌难再续

来源:首页 | 时间:2018-12-06

  6月10日是黄家驹51岁冥寿,6月30日是他逝世20周年纪念日。黄家驹领导下的Beyond,在上世纪80年代末、90年代初还没有达到他们如今在华语乐坛的巨大影响力,但Beyond由一支地下乐队变为华语乐坛摇滚乐队大拿,也都是由于乐队成员尤其是黄家驹对理想的坚持以及在逆境中努力的精神。如今,Beyond三子彼此掐架,与昔日黄家驹所坚持的爱与和平的理念还一致么?真实的Beyond究竟是怎样的?

  在面对黄家驹这样的音乐人时,你不得不承认上帝造人不是绝对公平的。因为隔三差五,上帝确实会造出一些天才和英雄来为这个世界增色、让凡人自卑的。其实,对于黄家驹的成就,说一千道一万,主要就在于他的创作天赋。另一方面,也正是黄家驹在创作上的贡献,为香港摇滚音乐提供了一种在主流市场生存的可能性。黄家驹对于摇滚乐象征的自由、和平与爱的解读,更是最大限度的普及了摇滚乐。

  黄家驹创立了Beyond、成就了Beyond,但他最终却Beyond了Beyond,这或许也是Beyond这支乐队最为吊诡之处。

  其实,在Beyond未走上主流乐坛并成名之前,有过一段“灰色轨迹”的黯淡期。Beyond乐队的组建,最早源于黄家驹和叶世荣两位成员在位于土瓜湾的嘉林琴行的相识。1983年,因为要参加《吉他杂志》举办的”山叶吉他大赛”,当时在乐队担任主音吉他手的邓炜谦,将乐队命名为Beyond乐队。1985年因为设计海报与Beyond结缘的黄贯中的加入,Beyond也终于进入了一个在成员上固定的时期。

  不过,虽然在1985年曾经自资举办“永远等待演唱会”,在1986年更自己发行专辑。但在香港这个商业气息浓郁的城市,也确实很难有理想主义的容身之处。而《再见理想》[试听]这张专辑的出处,正是由于当时乐队成员深感前途渺茫、没有出路,所以在壮志未酬的情况下,希望以这样一种形式,与心爱的音乐告别,从此过上能够养家糊口的正常人的生活(当时的黄家驹和叶世荣,主业正是保险公司的业务员)。不过,阴差阳错的是,恰恰正是在这个Beyond生死存亡的关口,他们获得了经理人陈健添的注意,并很快与他们签订了商业合同,从此将他们正式带进香港主流唱片圈。

  1987年,与陈健添的Kinn’s厂牌签约后的Beyond,发行了他们第一张正式的EP专辑《永远等待》[试听],以及第一张正式的大碟《阿拉伯跳舞女郎》[试听],次年则推出了第二张专辑《现代舞台》[试听]。由于当时摇滚乐在香港主流乐坛的边缘化地位,以及Kinn’s厂牌在商业运作上的投入不够大,也使得既开始尝试主流流行创作,又保持一定地下摇滚本色的Beyond,其位置显得非常尴尬。一方面是当年人数虽少但支持度很多的地下时期的歌迷开始疏离他们,另一方面则是在主流乐坛依然缺少足够的知名度。

  1988年,Beyond与当时新设的厂牌新艺宝签约,这也成为他们事业生涯的转折点。新艺宝偏重日本唱片工业的包装和企划模式,也势必改变了Beyond的音乐走向。即使Beyond在这个时期为主流所知,并且推出了奠定他们地位的诸多传唱金曲,也正是因为在音乐上的单薄,因此被许多人诟病他们在摇滚精神上的欠缺。

  不过,《秘密警察》[试听]中的一曲《大地》[试听],却从此让Beyond名声大振,凭借着迥异于同时代香港主流流行乐的历史大视野题材,独树一帜。当然,最重要的还是黄家驹在旋律谱写上的天赋,使得作品有着极高的传唱度,让另类的主题和好听的旋律结合到了一起。比如歌颂母爱的《真的爱你》[试听],歌颂父爱的《报答一生》[试听],为曼德拉所作的《光辉岁月》[试听],以及以和平为题的《Amani》[试听]等等。

  一个优秀的音乐和乐队,显然是无法在这种模式化的状态下生活的。骨子里的摇滚叛逆神经,还是经常会让他们在香港娱乐圈这个大染缸里,显得有些突兀,甚至格格不入。一首《俾面派对》[试听],则很好地记录下Beyond身处这个圈子里的挣扎与苦闷。因为当时的Beyond由于正处于事业的上升期,因此经常要被公司安排出席各种“俾面(赏脸)派对”,为了一些无聊的应酬,从而放弃自己享受音乐的时间。最终不得不服从的结果,也是身处香港这个娱乐圈的Beyond,永远无法彻底做自己的无奈。

  1991年,Beyond终于踏上了香港红磡体育馆举行演唱会。而在这次演唱会上,来自日本Amuse公司的老板大里洋吉,因为对Beyond的技术和作品大为赞叹,与Beyond签下了四年的合约。并将这支已经在香港获得成功的乐队,带到了异国他乡的日本。

  直至今日,Beyond为何选择去日本发展,仍然是一个让人觉得诧异的决定。即使是成员之一的黄贯中,至今也没整明白为什么要和一个日本经济公司签约,并且还要去日本发展。也许是因为当时的香港娱乐圈确实让黄家驹过于失望,才带着一种理想主义的情怀,希望既能够在日本学习更多更好的音乐技术,又能够通过这个更大的平台,从而实现乐队更为远大的抱负。不过,就像成员叶世荣所说的,“慢慢我们才发现,日本也是一个以流行为主的市场,日本就是一个变大了好几十倍的香港。”

  身处异乡,语言不通,孤独寂寥,再加上在音乐上并没有如当初想象的那样可以拥有自由的空间,也让那个时期的Beyond成员,在精神状态上,甚至要比之前在香港时期更为低落。到了根据黄贯中的回忆,在1993年6月前后,黄家驹甚至一度萌生了暂时解散乐队的想法。

  在日本期间,Beyond共推出了两张专辑,分别是1992年的《继续革命》[试听]和1993年的《乐与怒》[试听]。虽然Beyond在这段日本的岁月,过得不堪回首。但至少从专辑的对比上来讲,其实这两张唱片的确要相比新艺宝时期的他们,成熟和进步了不少。

  Beyond本以为日本音乐市场更成熟,却发现日本乐坛不过是香港乐坛的放大版,想专注做音乐不愿在香港参加娱乐节目的他们,到了日本还是要参加“俾面派对”,以致于最后黄家驹1993年6月24日在参加娱乐节目时发生意外,并且最终在一周后逝世。

  黄家驹毫无疑问是Beyond的核心人物,这既表现在他在乐队的作品数量、经典作品传唱的数量,以及更多的作品主唱权,也表现在他本人的商业价值上。要知道当年的Amuse公司,就是因为黄家驹的离世,从而以一份报价远低于之前的合约,希望与Beyond签约,其原因正是“看死”三子时期的Beyond,不可能继续Beyond。

  很难说如果黄家驹不离世,Beyond就能够一直不变地延续阵容到今天。但从黄家驹在世时的情况来分析,至少不会像今天那样难堪的决裂。1988年,成员之一的刘志远宣布离队,直到多年后,这位吉他手才终于承认当时之所以离开Beyond,恰恰正是因为和黄家驹的弟弟黄家强争吵,从而在一气之下退出乐队。黄家驹在中间扮演着什么角色不得而知,但这一事件,也足以说明Beyond和所有的乐队一样,无论有没有黄家驹在,乐队成员的性格差异和审美差异,再加上黄家强与黄家驹的兄弟关系,多少会让这支乐队在发生一些状况时,因为沟通的问题,从而积累出大问题。

  除了黄家强,事实上黄家驹在世时,对黄贯中和叶世荣都有着亦师亦友的关系。黄贯中就曾经表示,他在进入Beyond之后,才开始更多的演奏技巧,而他的80%的技巧,都是由于黄家驹的启发学习而来的。而叶世荣虽然与黄家驹一样,都算是Beyond的创始人,但一者因为曾经同为保险公司的同事,保持了一定的私交。另一方面也是受到黄家驹的影响,从而开阔了许多的音乐眼界,并折服于黄家驹天生的幽默感、音乐天赋和领导力。因此,也很容易看出,黄家驹在乐队的组建过程中,确实有着如家长般的音乐引导作用,这种实际上的“尊卑”,也使得黄家驹在世时,他可以凭借个人的影响力,尽可能将大事化小、小事化了。

  以1994年的《二楼后座》[试听]专辑为标志,Beyond也从此进入了三子时期。

  言Beyond必黄家驹的人,都会忽略三子时期的Beyond,因为与黄家驹时期的Beyond相比,三子时期的Beyond确实缺乏传唱经典。但从音乐的角度分析,恰恰正是在三子时期,Beyond不再是一支金曲伴奏乐队,而是一支真正在音乐上丰富全面,成员之间既有互补,又能产生音乐化学反应的乐队。其中,1995年的《Sound》[试听],更可以说是Beyond乐队在音乐上最为成熟的一张专辑。不考虑单曲的流行度和市场影响力,这张专辑甚至可以说比黄家驹在世时的所有专辑都要更为精彩。

  即使在摇滚精神方面,这个时期的Beyond,也要比黄家驹在世时更为精彩。一曲《教坏细路》[试听]因为直指香港无线电视台“教坏细路”的过度娱乐,从而远比当年的《俾面派对》更一针见血,并因此导致了Beyond乐队在香港被娱乐圈老大之一的TVB封杀。所以,对于Beyond来讲,一定要将三子时代从Beyond历史上抹去,甚至只留黄家驹一人,不仅对其他三位成员不公平,也肯定不会是黄家驹想要的结果。

  至于三子时期从内斗到决裂,不得不说也是因为缺失了黄家驹这样一位领导,从而能从中起到一种平衡成员关系的作用。而当三位成员在音乐中表现出来的各自为战,渐渐体现到了生活上。2005年,叶世荣就因为借Beyond名义举行内地演唱会,从而遭到了黄家强的反目。反过来,在2009年他和黄贯中举行的Beyond复组演唱会上,也同样报复性地没有邀请叶世荣参与。当然,即使如此,这两位成员同样差点因为一首歌而在酒吧大打出手。再到今年5月的微博骂战,也使得Beyond残存的一点兄弟情谊,至此消耗殆尽。对于旁观者来讲,这些或许都只是鸡毛蒜皮的小事,但音乐人同样也是凡夫俗子,在名利场面前同样很难控制住自己。也许黄家驹在世会避免有的问题,也许解散或迟或早都将是Beyond的命运。

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